Médias_Podcasts : pourquoi le nouveau barème de la Sacem pour utiliser de la musique agite le secteur

Les podcasts connaissent désormais les tarifs que la Sacem entend appliquer en cas d'utilisation de musique sous droit d'auteur. Les réactions envers ce premier barème, qui vise à clarifier et simplifier le cadre légal, sont néanmoins contrastées...

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Source: Numerama

Médias_Radio France lance Vox, Ma chorale interactive

Radio France lance Vox, Ma chorale interactive, avec ARTE, son partenaire principal, la Sacem, et en collaboration avec le ministère de la Culture et le ministère de l'Education nationale. Ce portail gratuit destiné aux enseignants et à leurs élèves propose un contenu pédagogique adapté à chaque niveau scolaire, de la maternelle à la terminale, pour apprendre à chanter seul ou en groupe...

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Source: RadioFrance

Médias_Combien les radios rémunèrent-elles les artistes qu'elles diffusent ?

Vous souhaitez connaître le montant de la rémunération des artistes diffusés en radio à chaque fois que passe une de leurs œuvres. Il faut savoir qu’aucune rémunération fixe n’est prévue. Plusieurs facteurs entrent en effet dans le calcul de ces gains...

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Source: Liberation

Média_Privée de musiques actuelles, la radio bulgare retourne dans le passé

L'équivalent bulgare de la Sacem a rompu son contrat avec la radio publique. Depuis le 1er janvier, elle n'a donc plus le droit de diffuser de morceaux postérieurs à 1945. Le premier jour de 2017 a eu un goût de vieux pour les auditeurs de la radio publique bulgare. Ceux qui voulaient entrer du bon pied dans la nouvelle année en écoutant le dernier tube à la mode ont eu la surprise d'entendre des morceaux vieux de plusieurs décennies, et uniquement cela.....

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Source:  SFR

Musique_France, YouTube et la Sacem sont à nouveau sur la même longueur d’onde

Le clash entre YouTube et la Sacem est terminé.

Selon Les Echos, la filiale de Google a signé un accord sur trois ans pour l’exploitation dans 27 pays du catalogue musical du gestionnaire français des droits relatifs aux auteurs, compositeurs et éditeurs. Ce qui représente environ 62 millions d’œuvres au total.

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Source: 01Net

Média_France, Radio numérique terrestre : les 106 projets deviendront-ils réalité ?

Les 106 projets de radio destinés à émettre en numérique terrestre à Paris, Marseille et Nice réussiront-ils à devenir réalité ?

A quelques jours de la fin de leur mandat (prévue le 24 janvier 2013), le conseiller en charge de ces questions au CSA, Rachid Arhab, et son président, Michel Boyon, sont en tout cas allés au bout de leur démarche en faveur de la RNT en faisant approuver, la semaine dernière en séance plénière, la délivrance des autorisations d'émettre aux dossiers qu'ils avaient sélectionnés.

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Source:  Telerama

Média_France, La radio numérique terrestre sera lancée d'ici à fin 2013 en France

La radio numérique terrestre (RNT) deviendra une réalité à Paris, Marseille et Nice avant la fin de l'année.

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Source:  LesEchos.fr

Média_France, L'industrie musicale se plaint du manque de diversité à la radio... mais ne fait rien sur Internet

11 organisations d'ayants droit dénoncent les diffusions de musique à la radio, qui se concentrent sur une quantité de plus en plus réduite de titres, en négligeant les nouveautés. Mais qu'a-t-elle fait pour favoriser la diversité musicale sur Internet, qui représente mieux l'avenir que la bonne vieille radio FM de papa ?

C'est assez rare pour être remarqué. Même face à la riposte graduée, il n'y avait pas telle unanimité. La quasi totalité des lobbys de l'industrie musicale française, que ce soit ceux des auteurs, des artistes-interprètes ou des producteurs, ont publié un communiqué commun pour dénoncer l'absence de diversité musicale à la radio.

"Il s'agit d'un enjeu culturel majeur qui dépasse largement des considérations économiques", osent pourtant écrire les 11 organisations signataires : ADAMI, CSDEM, MMF, PRODISS, SACEM, SCPP, SDLC, SNAM, SNEP, UPFI et SPPF.

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Source : Numerama.com

Média_YouTube et la Sacem font la paix

Le site de partage de vidéos et la société des auteurs compositeurs et éditeurs de musique viennent de signer un accord qui permettra aux artistes d'être rémunérés pour la diffusion de leurs œuvres sur la plateforme de Google. Un accord qui ne s'est pas fait en un jour…

"Ça a l'air simple comme ça, mais on en a rédigé des clauses !" Cette phrase d'une responsable de la Sacem résume bien les relations houleuses que la société entretient avec YouTube.

Cela fait des années que les deux entités cherchent l'accord qui vient d'être signé. Grâce à lui, tous les auteurs, compositeurs ou éditeurs de musique "dont le répertoire est géré par la Sacem seront rémunérés pour la diffusion de leurs oeuvres sur YouTube".

Une rémunération qui s'annonce complexe

C'est une victoire pour la Sacem, qui estime que la filiale de Google reconnaît enfin "le bien fondé de la rémunération des créateurs et des artistes". Même si ce mode de rémunération, précisément, reste mystérieux...

Seule information : les bases de référence sont celles d'un accord similaire passé avec Dailymotion, qui cède un pourcentage de son chiffre d'affaires à la Sacem.

Le défi va être maintenant de surveiller les vidéos pour savoir qui a le droit à quoi. Un travail de titan quand on sait que chaque minute, 24 heures de vidéos sont postées sur YouTube.

Source : RadioBFM.com

Média_Les coiffeurs alsaciens font la grève de la radio

De nombreux coiffeurs alsaciens ont organisé depuis lundi une grève pour le moins originale : ils ont coupé la radio dans leurs salons. Le but étant de protester contre la volonté de la Sacem - la Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique - d'augmenter la redevance sur la musique. Jusqu'ici, les coiffeurs devaient payer entre 24 et 35 euros par an pour diffuser une radio dans leur salon. Mais le prix risque de connaître une hausse de 200% voire plus...Et pour eux, c'est inacceptable. Ils réclament à minima "une limitation" des hausses envisagées, et ce même si les tarifs des droits de diffusion musicale n'ont pas augmenté depuis près de trente ans.

Source : Rtl.fr

Téléphonie IP_La Sacem supprime 70 000 € d'abonnements télécoms par an

La Sacem déploie la ToIP sur ses 80 sites en région. Les collaborateurs disposent de fonctions de travail collaboratif. Cela économiserait 70 000 € par an liés aux abonnements téléphoniques selon la société.

La Sacem, société de gestion des droits des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique, a adopté la téléphonie sur IP pour ses délégations régionales. Elle a a également mis en place des solutions de travail collaboratif. Le siège et ses 82 délégations régionales ont été mis en réseau.

La Sacem emploie 1400 personnes : 600 dans son réseau régional et 800 au siège social. Auparavant, le siège social et ses délégations régionales étaient indépendantes en matière de téléphonie. Chaque délégation avait un mode de fonctionnement qui lui était propre. La Sacem ne disposait pas d'une infrastructure de communication et d'information cohérente ni commune à l'ensemble de ses sites, ce qui n'était ni simple ni bon marché.

La Sacem s'est engagée dans un projet de refonte globale de son système d'information depuis 5 ans. Elle a identifié le besoin de disposer d'un réseau de ToIP centralisé et homogène pour le siège et ses 82 délégations régionales. Il était également ciblé la réduction des coûts via un réseau multi-site et l'amélioration du quotidien des collaborateurs en région en déployant des outils de communication adaptés.

Suite à un appel d'offres lancé en juin 2008, la Sacem a retenu les IPBX d'Aastra et l'intégrateur Orange Business Services pour le déploiement du réseau débuté en septembre 2008. Aastra équipait déjà le siège social de la Sacem.

L'architecture de ToIP déployée comprend :
- un serveur de téléphonie sur IP,
- 820 postes téléphoniques IP,
- 90 passerelles téléphoniques réparties sur chaque délégation régionale,
- une solution de travail collaboratif incluant des fonctions de vidéoconférence, de routage personnalisé des appels, de partage d'applications, etc,
- une messagerie unifiée,
- une connexion de type trunk SIP (d'origine Verizon).

Ce nouveau réseau multi-site couplé au Trunk SIP permet de réaliser une économie de l'ordre de 70 000 € par an sur les anciens abonnements, selon la Sacem.

Source : Reseaux-Telecoms.net

WebRadio_Radio.Blog.Club condamné à plus d'un million d'euros

Après de multiples déboires avec la SACEM, l'organisme chargé de la collecte et de la répartition des droits d'auteurs, le site Radio.Blog.Club a été condamné à payer plus d'un million d'euros de dommages et intérêts. En mars 2007, la SACEM fit fermer le site et demandait à ce que les administrateurs reversent 8% de leur chiffre d'affaire afin de rémunérer les artistes diffusés. De son côté Radio.blog.club jugeait cette somme bien trop importante et avançait que seuls 16% des recherches concernaient des morceaux français sur un site était consulté à 70% par des étrangers. Rappelons que Radio.blog.club, édité par la société Mubility, est un petit script basé les technologies web Javascript, Flash et PHP afin de permettre d'insérer un lecteur de musique sur une page web ou un blog.

Le fondateur de la société Benoît Tersiguel avait envisagé retirer les titres français de son catalogue. Cependant, après avoir migré les serveurs et envisager l'expatriation à l'étranger, à la réouverture du site, des titres d'auteurs français étaient toujours disponibles à l'écoute. Cependant jeudi dernier, le tribunal correctionnel de Paris a tranché en faveur de la SACEM. Selon une dépêche de l'AFP reprise par Le Monde, les juges ont déclaré que Radio.Blog.Club était « un logiciel conduisant à l'écoute et au partage non autorisé d'œuvres musicales protégées ».

M. Tersiguel et son père écoperont d'une peine d'un an de prison avec sursis et 10 000 euros d'amende. Cependant, la Société civile des productueurs de phonogrammes (SCPP) et la Société des producteurs de phonogrammes en France (SPPF) ont également obtenu des dommages et intérêts lesquels s'élèvent respectivement à 871 000 euros et 218 000 euros ; une somme évaluée au chiffre d'affaire de la firme Mubility entre 2006 et 2007.

Source: NetEco.com
Publié par Guillaume Belfiore

WebRadio_Les webradios de Belgique payent plus de droits d'auteur qu'à l'étranger

Les webradios indépendantes belges payent, dans de nombreux cas, plus de droits d'auteur que celles présentes à l'étranger. Ainsi, les webradios qui émettent 24h sur 24 avec un maximum de 250 streams simultanés payent un minimum de 1.447,02 euros à la Sabam, la société responsable des droits d'auteur, alors que leurs homologues français et néerlandais ne sont redevables que de la moitié.

La Sabam applique bien un tarif moindre pour les webradios de petites dimensions, mais pour pouvoir bénéficier de ce tarif, les exploitants doivent prouver que leur webradio émane d'une initiative particulière. La capacité de streaming de ces webradios de petites dimensions doit être limitée à un maximum de 25. Dans les pays voisins, les tarifs sont sensiblement moins élevés. Ainsi, une webradio associative dont le budget est inférieur à 15.000 euros devra payer un minimum de 720 euros par an à la Sacem, l'équivalent français de la Sabam. Pour les radios dont le budget annuel est compris entre 15.000 et 40.000 euro, le minimum à payer est de 1.440 euros. Aux Pays-Bas, le montant minimum annuel est de 312 euros pour les particuliers et de 780 euros pour les sites web commerciaux, a rapporté l'organisme de droits d'auteurs néerlandais Buma/Stemra. (CYA)

Source : LeVif.be

Technologie_Pas de hausse de la taxe pour la copie privée...

...sauf pour les téléphones portables

Les ayant droit et représentants des titulaires de droits (auteurs, artistes-interprètes et producteurs), rassemblés dans la commission de la rémunération pour la copie privée (Commission d’Albis) ont décidé (sans les industriels) de ne pas appliquer une nouvelle hausse de la taxe du même nom. Une bonne nouvelle pour les consommateurs.

Il faut dire que les ayants droit réclamaient une hausse de 15% de la redevance sur la plupart des supports numériques (CD, DVD, clés USB, enregistreurs de salon, cartes mémoire…). A l'opposé, les fabricants de produits électroniques ont vu leurs attentes comblées. Ils souhaitaient une baisse de cette rétribution sur les équipements au prorata des contenus piratés. Ils dénonçaient même une stratégie de taxation systématique des produits électroniques.

Une opposition claire de vues entre les deux parties puisque les ayants droit estime que le piratage a pris de l’ampleur et que la taxe doit suivre cette tendance inflationniste. Ils basent notamment leur analyse sur une étude TNS-Sofres montrant que, chez les plus de 15 ans, il apparaît que 34% des possesseurs de baladeurs multimédia admettent copier ou télécharger des fichiers piratés sur leur appareil.

Dans un communiqué, la Sacem s’explique : "Cette décision applique ainsi pleinement l'arrêt rendu par le Conseil d'État en juillet dernier excluant du calcul de la rémunération les copies effectuées depuis une source illicite. Et d'ajouter, la commission a aussi procédé à la détermination d'un nouveau tarif couvrant l'ensemble des téléphones utilisables à des fins de copie privée de contenus musicaux, audiovisuels, littéraires ou de l'image fixe".

Un nouveau tarif pour les téléphones portables est donc adopté "sur la base d’une étude commandée par le CSA", explique du côté du pont de Neuilly. Une décision qui ne concerne pas que la catégorie des smartphones mais les téléphones au sens large. Le montant en sera connu dès la parution de la décision au Journal Officiel.

Cette décision fait donc d’une pierre deux coups en évitant de taxer les consommateurs, en plein ralentissement économique et avec les fêtes de Noël en point de mire ; mais instaure un nouveau barème de taxation pour les portables. Une telle attitude timorée laisse penser dans certains esprits que la patte du gouvernement est derrière afin de refréner les ardeurs de la Commission d’Albis. Certains de ses membres seraient même déjà sur un siège éjectable…

Reste que les associations de consommateurs continuent à dénoncer un dispositif de plus en plus difficile à appliquer. L'exercice de la copie privée, qui permet de copier légalement un contenu pour un usage familial, est aujourd'hui bridé par des verrous techniques présents sur les supports.

Rappelons que le plan Numérique 2012 d'Eric Besson prévoit de réformer la copie privée. Il s'agirait d'afficher le montant de la rémunération pour copie privée dans le prix du produit (Action n°46), doter la commission de moyens pour étudier les usages réels des consommateurs des supports taxés et surtout renforcer la crédibilité de la commission en changeant le mode de désignation des représentants (Action n°47)

Source : Silicon.fr
Par Olivier Robillart

WebRadio_Webradio : Pandora est asphyxiée par les taxes

La webradio américaine Pandora menace de fermer ses portes. En cause : la somme qu'elle doit verser à chaque écoute représenterait en un an près de 70 % de son chiffre d'affaires.
Pandora est un service de webradio méconnu en France, notamment car il n'y est plus accessible pour des raisons légales. Créé en 2000, le concept repose sur un concept aujourd'hui assez commun : l'écoute par affinité et morceaux similaires. L'internaute peut ainsi choisir un genre, entrer le nom d'un artiste qu'il apprécie et trouver des œuvres similaires, notées ou recommandées par d'autres internautes. Il pourra à son tour décider de voter pour le morceau ou de le bannir de son écoute, etc... On retrouve quelque chose de proche avec par exemple Last.Fm ou encore Songza.

Gratuit et illimité, basé sur la technologie Flash, le site se finance grâce à ses publicités et à un accès payant pour les internautes qui souhaiteraient les éviter. En tant que webradio, Pandora doit reverser des royalties à SoundExchange, l'association américaine récupérant l'argent pour les diffusions en radio. Le problème, c'est que si en 2006, il fallait payer 0,0008 dollars par morceau joué, une première augmentation a porté ce tarif à 0,0014 $ et devrait le laisser s'envoler à 0,0019 en 2010. Au final, Pandora doit verser 17 millions de dollars cette année, c'est à dire 70 % de son chiffre d'affaires. Or, avec les coûts en bande passante et ses 120 employés, la société perdrait de l'argent.

C'est en tout cas ce dont s'est plaint Tim Westergren, le patron de la webradio, au Whashington Post. Il devra bientôt être contraint de " fermer le service pour arrêter de gaspiller de l'argent ". Si selon lui, le problème doit être réglé au niveau politique, il n'est pas sûr que quoi que ce soit ne change. Pourtant, le site avait fait en sorte de rester dans la légalité, par exemple en fermant ses portes aux visiteurs habitant en dehors du sol américain. Il avait également participé au collectif SaveNetRadio et à une journée de silence pour sensibiliser le public aux risques de la dernière augmentation des tarifs, pour le moment sans effet.

Du côté français, les webradios versent un forfait fixé à 8 % de leur chiffre d'affaires à la SACEM. Rappelons cependant qu'il y a deux mois, la société de gestion des droits d'auteur s'était attaquée à Deezer, estimant que les 70 000 € touchés en six mois étaient " grotesques ". Une révision prochaine de ce montant n'est pas à exclure.

Source : GénérationNT.com via Ecrans.fr par Fabien B.

Musique_Licence globale : le retour !

Nicolas Sarkozy a reçu Jacques Attali à l'Elysée, le 4 juillet, soit six mois après la remise du rapport de la commission pour la libération de la croissance française. Si deux tiers des quelque 300 propositions ont été mises en oeuvre, les autres le seront, dit-on, « à deux ou trois choses près »... Parmi les « décisions » qui passeront à la trappe, il y en a une qui est pourtant à nouveau d'actualité à la veille des débats parlementaires prévus à la rentrée prochaine autour du projet de loi sur la création et Internet. Il s'agit de la no 57 qui prône, sans la nommer, la « licence globale », laquelle avait fait grand bruit avant l'adoption de la loi sur le droit d'auteur et les droits voisins dans la société de l'information (Dadvsi). Cette formule, si elle devait être mise en oeuvre, consisterait à donner aux internautes le droit de télécharger toutes les musiques sur Internet, de façon quasi illimitée. Et ce moyennant une modique somme payée avec leur abonnement, ou hors forfait. Cette redevance obligatoire serait, par exemple, perçue par la Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique (Sacem). Mais, de cette proposition, « ils [Sarkozy et Attali] n'en ont pas parlé et le président est toujours contre cette licence globale ; la mesure ne sera pas mise en oeuvre », nous assure-t-on à l'Elysée.

Le rapport Attali, pour qui la contribution aux auteurs ou interprètes des oeuvres musicales audiovisuelles devrait être versée par les fournisseurs d'accès à Internet (FAI) eux-mêmes, quitte à la répercuter sur les « usagers », prenait ainsi le contre-pied du rapport Olivennes. Ce dernier fut remis deux mois plus tôt (en novembre 2007) à Christine Albanel, ministre de la Culture et de la Communication, pour aboutir aujourd'hui au nouveau texte de loi qui prévoit un système de « riposte graduée », assorti d'une procédure judiciaire : identification des internautes pirates, avertissements puis lettres recommandées, avant suspension éventuelle de l'abonnement, voire filtrage des réseaux « peer to peer » si besoin était. La commission Attali lui oppose « une logique contractuelle responsabilisant l'internaute » et son FAI. Tout en tablant sur « les internautes [qui] pourraient l'accepter volontairement, et sans contrainte ni surveillance », Attali estime que « la rémunération des artistes doit être - en plus - assurée par des mécanismes d'abonnement et par les vrais bénéficiaires du téléchargement ». A savoir les FAI, à qui « il convient de faire verser (...) une contribution aux ayants droit auprès des différentes sociétés de gestion collective des droits d'auteur, sous la forme d'une rémunération assise sur le volume global d'échanges de fichiers vidéo ou musicaux ».

Réplique de la ministre Christine Albanel, qui était alors en janvier 2008 à Cannes pour le Marché international de la musique (Midem) : « Cette proposition (...) nous égare, une fois de plus, sur une fausse piste... » Pourtant, la licence globale bouge encore. Par ailleurs, les FAI contribuent déjà au Compte de soutien à l'industrie de programmes (Cosip) et pourraient financer l'audiovisuel public. D'autant que les ayants droit ne sont pas tous hostiles à ce type de licence légale obligatoire et collective, puisqu'ils l'appliquent aussi depuis longtemps pour la « rémunération de la copie privée » au travers de taxes prélevées sur les supports de stockage numérique. Pourquoi cette redevance pour l'exception de copie privée (dans le cercle familial) ne pourrait-elle pas être étendue aux FAI ? « Parce que l'échange sur Internet n'est pas restreint », répond l'industrie culturelle.

Néanmoins, des licences légales s'imposent d'elles-mêmes. Sur le modèle des accords de licence de diffusion « gratuite » des oeuvres musicales à la radio (lesquelles reversent de 4 % à 7 % de leur chiffre d'affaires aux sociétés de gestion) sont apparues des « mini-licences globales » privées que sont les offres en ligne de « musique illimitée » : Neuf Music avec Universal Music, Musique Max par Orange, Pass Music Live de SFR, Musiline chez Lagardère, Nokia avec son Comes With Music, Alice Music pour Telecom Italia France (racheté par Free)... Même iTunes n'y coupera pas. Ce type de services d'abonnement se multiplie depuis 2006 (eMusic). Le catalogue du numéro un des majors du disque, Universal Music, est accessible de façon illimitée avec l'abonnement Internet-TV-téléphone de Neuf Cegetel à 29,90 euros par mois. FNAC Music propose 1 million de titres pour 9,90 euros mensuels en plus. Nombre illimité de chansons chez MusicMe aussi, pour 9,95 euros. On n'est plus très loin de la licence globale, que d'aucuns verraient bien à 5 euros par mois... La tendance est aussi au « streaming » (écoute de titres sans enregistrement de fichiers) comme sur RadioBlogClub, Deezer ou toute « webradio ».

Quoi qu'il en soit, la vente en ligne de titres à 0,99 euro TTC ou d'album à 9,99 euros ne satisfait ni les internautes (trop cher), ni les exploitants (pas assez). Des parlementaires, dont certains avaient fait voter l'Assemblée nationale, le 21 décembre 2005, en faveur de la licence globale - avant d'être désavoués par le gouvernement - remontent au créneau via une pétition de socialistes publiée le 17 juin 2008 dans « Libération ». Ils en appellent à une « licence légale (...) pour Internet ». Une licence globale en somme. « Les formes de rémunération indirecte (...) sont d'autant plus faisables techniquement que les modèles économiques des majors ont évolué ces derniers mois vers une offre illimitée », relèvent-ils. Et de mettre en garde : « La loi dite Dadvsi a créé une fracture profonde entre les créateurs et leur public. Le projet [«création et Internet»] risque d'aggraver cette fracture. »

A moins que la future loi ne joue le rôle d'épouvantail le temps que les licences légales et les plates-formes légales de téléchargement ne s'imposent sous l'égide de l'industrie du disque. La déferlante publicitaire sur Internet tend à donner raison aux adeptes de la musique gratuite pour les auditeurs, les artistes étant rémunérés sur ces revenus. My- Space ou YouTube s'y mettent. L'Union des producteurs phonographiques français indépendants (Upfi) fait partie de Merlin, une organisation internationale qui a vocation à signer des licences avec ces grands acteurs du Net. A côté de sociétés d'auteurs historiquement pro-licence globale (Spedidam, Adami...), d'autres y songeraient comme la SCAM, tandis que la Sacem n'y serait pas totalement opposée... Quant au cinéma, il n'est pas en reste. Les producteurs de films observent que lorsque Free lance une promotion « triple play » incluant « 1 an d'abonnement offert à Canal+ le Bouquet pour 1 euro de plus seulement », cela ressemble à une offre de cinéma illimitée comprise dans l'accès. « Ceux qui, pour légaliser le pillage des oeuvres, ont ressorti le modèle de la licence globale pour la musique (...) n'ont aucune proposition concrète et alternative au financement actuel des films et à la rémunération des cinéastes », ont écrit une trentaine d'entre eux dans « Le Monde » du 9 juillet, emmenés par l'ARP, société civile des auteurs, réalisateurs et producteurs.

Source : LesEchos.fr
CHARLES DE LAUBIER est journaliste au service high-tech médias des « Echos ».

Musique_Deezer, champion français de la musique gratuite

Deezer propose 1,5 million de chansons en streaming.

Deezer attire déjà 6 millions de visiteurs par mois avec de la musique gratuite financée par la publicité. Un nouveau modèle appuyé par la Sacem et certaines maisons de disques. Prochaine étape : une déclinaison en version mobile.

La musique en ligne gratuite à la demande, en toute légalité, c'est l'objectif de Deezer. Cette jeune pousse fait partie des premières Web radios du paysage audiovisuel français. En 2006, une première version, baptisée Blogmusik, s’attire les foudres de la Sacem. Elle disparaît en février 2007. Les deux fondateurs, Jonathan Benassaya et Daniel Marhely, font alors le pari de la légalité. Il parviennent à conclure un accord avec leur ennemi d'hier, la Sacem, devenant le premier site français de musique gratuite à trouver un arrangement avec une société de gestion des droits d'auteurs.

Reste à obtenir le feu vert des maisons de disques. Quelques unes ont déjà accepté de lui ouvrir leur catalogue, comme Sony-BMG. Mais d'autres resistent encore. Quoi qu'il en soit, à l’été 2007, Deezer ouvre les portes d’un énorme juke-box de quelque 1,5 million de titres. L’écoute, entièrement gratuite, est financée par la publicité. Un accord de promotion avec Free parachève le dispositif de lancement.

La formule séduit indéniablement. Le site, disponible dans plus d’une quinzaine de langues, revendique déjà 2 millions de membres inscrits, et 6 millions de visiteurs uniques chaque mois dans le monde, dont à peu près la moitié pour la France. Ici, pas de téléchargement. La musique s’écoute exclusivement en streaming.

Fiche d’identité : Deezer

Domaine d’activité : Juke-box d’écoute de musique gratuite
Année de création : 2007
Effectifs : 15
Dirigeant : Jonathan Benassaya
Fondateurs : Jonathan Benassaya et Daniel Marhely
Capital : 38.000€
Levée(s) de fonds : En préparation. Prévue cette année
Actionnaire(s) : Fondateurs et Business Angels
Chiffre d’affaires 2007 : ns.
Concurrents : Lastfm (RU), Jiwa (Fr), Finetune (US), Pandora (US), Musicovery (Fr)

Trois modes d’écoute sont proposés. Le premier s’appuie soit sur une recherche alphabétique du titre ou de l’artiste souhaité, soit en parcourant le catalogue. Le second fonctionne à partir d’une sélection de thèmes musicaux : chanson française, électro/techno, jazz, rock, soul/funk… Enfin le troisième, baptisé Smartradio, propose une déambulation sonore intelligente à travers l’ensemble du catalogue du site. L’utilisateur se choisit un premier titre, puis la machine prend le relais. La programmation est alors confiée à des algorithmes. Ceux-ci réagissent en fonction des titres écartés à l’écoute par l’auditeur: la sélection proposée s’affine au fur et à mesure.

Pour Jonathan Benassaya, cette intelligence artificielle va encore se perfectionner : « Nous faisons évoluer notre plate-forme en permanence. Des développements sont en cours, pour que la machine puisse également se fonder sur les goûts personnels de l’utilisateur ». Son profil, les commentaires qu’il laisse sur le site, ses échanges avec d’autres « Deezernautes », ses playlists, tout peut être exploité pour permettre à la radio de lui offrir une programmation encore plus pertinente.

Outre des informations sur un artiste écouté, sa discographie, et une sélection d’artistes similaires, l’utilisateur peut également commenter les choix proposés, et monter des playlists à partir de la programmation radio ou en y ajoutant des titres tirés de sa bibliothèque. Enfin, une couche communautaire offre aux utilisateurs la possibilité de dialoguer avec d’autres fans, de les inviter en tant qu’amis ou de partager leurs playlists avec eux.

Parallèlement à ces développements Web, Deezer entend se déployer vers d’autres modes de diffusion, mobiles notamment. Mais contrairement à la configuration PC, le modèle économique reposerait alors sur des formules abonnements ou forfaits de téléchargements. « La publicité est pour l’instant inadaptée à l’environnement mobile », justifie Jonathan Benassaya, « S’agissant de la musique, l’expérience utilisateur y est également beaucoup trop laborieuse. Il existe d’autres façons d’envisager cette éventualité, et pas nécessairement avec les opérateurs télécoms. En ce qui nous concerne, notre challenge, c’est de pouvoir répliquer notre plate-forme sur un équipement portable (téléphone mobile, baladeur MP3 communicant, iPod,…) ».

Le patron de Deezer estime qu’il est tout à fait possible de proposer aux consommateurs sur ce segment de marché des offres payantes sous forme d’abonnements ou de forfaits, dès lors que la qualité de l’interface, la rapidité d’accès, et l’originalité des services sont au rendez-vous. Le lancement des services nomades de la radio Deezer est programmé « à plus ou moins brève échéance », avance-t-il sans plus de précision.

Après Sony-BMG, Because Music, Believe, et Iris Distribution aux Etats-Unis, Deezer poursuit son travail de conquête auprès des autres maisons de disques. Les négociations avec Universal, difficiles au départ, sont aujourd'hui en bonne voie. En août 2007, la major avait dénoncé la disponibilité d'une partie de son répertoire sur Deezer alors qu'aucun accord n'avait encore été conclu. Il faut dire qu'Universal Music est partenaire de Neuf Télécom sur une offre de musique illimitée en téléchargement baptisée Neuf Music.

Les fondateurs du site se veulent donc optimistes. « Nous nous sommes fixés comme objectif de proposer 5 millions de titres d’ici la fin de l’année 2008 », déclare Jonathan Benassaya. Lequel se montre plutôt philosophe quant au volume idéal à atteindre: « L’expérience montre que 10.000 titres représentent 80% de l’écoute », affirme-t-il.

Source : L'expansion.com Par : Gilles Musi

Musique_La gestion collective des droits numériques en Europe

L’association des professionnels de l’édition musicale (APEM), une association professionnelle d’éditeurs musicaux établie au Québec et au Canada français, organise une série de conférences sur des sujets d’intérêt pour l’industrie musicale. Je vous glisse un mot sur la conférence qui aura lieu mercredi prochain, le 17 octobre, alors que l'APEM accueillera au Monument National à Montréal, Nicolas Galibert.

C'est lui le grand patron de l'édition musicale chez Sony France et il est également membre du conseil d’administration de la SACEM. L'éditeur des Amadou et Mariam, Kassav, Souad Massi, Etienne Roda-Gil, Philippe Sarde, Daniel Seff et compagnie vient faire le point sur la situation européenne dans le dossier de la gestion collective des droits numériques. Une conférence qui s'annonce très intéressante, pour un public averti évidemment.
Pour plus de renseignements : APEM

Source : Le Carnet Techno

Musique_Deezer fait un pas de plus vers la légalité et signe avec SonyBMG

Deezer le service de musique gratuit à la demande avait récemment annoncé un accord avec la SACEM il y a un mois. Mais comme nous le disions cela ne suffisait pas pour en faire un service légal. En effet en plus des droits d’auteurs il faut disposer des droits liés à la performance elle même ce qui ne peut s’obtenir qu’avec les Majors détenteurs de ces droits.

D’ailleurs Universal Music ne l’a pas oublié et avait demandé à Deezer le retrait de son catalogue

Aujourd’hui Deezer, startup basée à Paris annonce un accord avec Sony BMG

L’accord avec la deuxième major mondiale porte sur la mise à disposition d’un catalogue de 165.000 titres. Les « deezernautes » pourront librement et légalement écouter de nombreux artistes, issus d’univers musicaux différents, comme Justin Timberlake, Alicia Keys, Benabar, Christina Aguilera, Julien Doré… Cet accord entre l’un des géants de la musique et Deezer est une première mondiale, le service d’écoute à la demande de musique étant financé par la publicité

Les termes de l’accord n’ont pas été révélés mais le fondateur Jonathan Benassya me confirme bien qu’il est fondé sur un partage de revenus. Deezer connaît une croissance fulgurante et vient de dépasser le million de membres inscrits (300 000 il y a un mois). D’autres annonces sont prévues sous peu.

Deezer et Sony montrent qu’il est possible d’envisager des modèles de distributions musicaux innovants basés sur la gratuité. Une brique supplémentaire confirmant la marche inéluctable de l’industrie du disque vers la gratuité.

Source : TechCrunch
Rédigé par Ouriel Ohayon

WebRadio_France Webradios - Signature d'un contrat type avec la SACEM

L'association nationale des webradios et la société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique (SACEM) viennent de signer un accord concernant l'écoute en flux continu d'œuvres musicales.

Après des mois de négociations, France Webradios (l'association nationale des webradios) et la SACEM (la société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique) sont parvenus à un accord. Ainsi les webradios associatives pourront assurer leur activité d'écoute en flux continu sur leur site d'oeuvres musicales, en toute légalité.

Selon les termes du contrat type, les auteurs, compositeurs et éditeurs de musique seront rémunérés à hauteur de 6% de l'ensemble des recettes avec pour toute webradio dont le budget annuel est inférieur à 20 000 € et dont le nombre d'auditeurs est inférieur à 5000 en simultanée sur 24 heures, un minimum de 60 € par mois pour les trois premiers canaux de diffusion. Pour un budget annuel inférieur à 40 000 € et avec 20 000 auditeurs en simultané, un minimum de 120 € par mois pour les trois premiers canaux de diffusion est demandé.

Sébastien Petit, président de France Webradios, s'est dit satisfait de cet accord : "Nous avons négocié un contrat au mieux avec la SACEM, en prenant compte de leur problématique et de la notre. Nous parlons de 720 euros par an, ce qui est peu". Il souligne également que le contrat avec la SACEM a été entièrement refondu, car il était à l'origine basé sur un nombre de pages vues. Aujourd'hui, le contrat a été recentré sur le flux webradio.

Concernant le désaccord de l'association Technopol au sujet des tarifs demandés par la SACEM, le président de France Webradios dit ne pas comprendre "son double discours" : "Une micro-structure peut bien s'en sortir avec 720 euros par an. Ce n'est pas énorme. Si on aditionne la SCPP et la SPPF, nous parlons de 1600 €TTC par an, pour avoir le droit d'émettre en toute l'égalité. Il ne faut pas croire que la musique est gratuite, surtout que le combat de Technopol est le développement des musiques électroniques et de ses artistes". Par ailleurs pour lui, Technopol ne tiendrait pas compte de l'environnement économique qui s'installe, ni de la problématique de la SACEM. Pour lui, il existe des solutions pour les petites webradios ayant des difficultés financières. Il propose donc des regroupements au sein de même structure, à l'image de l'association Paris One, dont il est également le président, qui a récemment intégré la webradio Just 4 Listen pour laquelle il supporte les frais de structure, afin que le flux musical perdurent. Sebastien Petit précise aussi que les forfaits comptent pour trois canaux et que si Technopol intégrait ses 7 webradios membres, elle aiderait très certainement les associations qu'elles représentent.

Le rapprochement des webradios seraient donc inévitable maintenant que le média est
légal : "Nous arrivons sur un marché économique et publicitaire. Les associations qui ne prendront pas en considération l'environnement dans lequel elles vont évoluer, mourront. Avec 10 millions d'auditeurs de webradios, ces structures intéressent de plus en plus les annonçeurs publicitaires". Concernant les prochaines actions de France Webradios, l'heure est à présent à la demande de subventions auprès du ministère de la culture pour financer ces droits d'auteur, mais également les frais annexes. Cependant Sebastien Petit reste confiant de part sa position au CSPLA (Conseil supérieur de la Propriété Littéraire et Artistique). Par ailleurs, il reste à définir les standards de mesure d'audiences des webradios, qui n'existe toujours pas aujourd'hui. Le but est ainsi d'obtenir les mêmes mesures d'audience entre les webradios commerciales et associatives, afin d'ouvrir les antennes des petites structures aux annonceurs potentiels. France Webradios réfléchit actuellement avec un organisme de mesure d'audience.

Source : WebradioActu
Par Sonia Ouadhi